هو " فيلكس مندلوسن بارتولدى "
المعروف "بفيكلس مندلسون" (3 فبراير 1809 -4
نوفمبر 1847) موسيقار ألماني و قائدا
للأوركستر ا فى الحقبة الرومانتيكية
المبكرة . ولد لعائلة يهودية ذائعه الصيت ,
فجده هو " موسى مندلسون " الفيلسوف الألمانى
البارز فى القرن الثامن عشر .تضمنت أعماله
الموسيقية عددا من السيمفونيات بالإضافه
الى "الكونشرتو " و " الأوراتوريو" و أعمال
للبيانو و موسيقى الحجرة .تعرض للتجاهل
الشديد من النقاد خلال القرن التاسع عشر
نتيجة للتغييرات الكبيرة التى طرأت على
موسيقى القرن التاسع عشر خاصا فى
عصر "فاجنر " و التى إعتبر منلسون من
المتأخرين عنها , و لكن إعادة تقييم أعماله
فى القرن الماضى و الحيادية التى أتخذها
معظم النقاد من أراء القرن التاسع كشفت لنا
عن أصالته الإبداعية و كيف أنه و بمنتهى
الإنصاف أحد أكبر الموسيقيين الا انه قد يختلف
عن باقى اقرانه لانه لم يعرف الا الهناء
والرغد فهو سعيد فى اسرته واصدقائة وزواجة
فانعكس ذلك على موسيقاة حيث انحدر من اسرة
ثرية عاشت فى بحبوحة من النعيم والمال فالجد
فيلسوف مشهور هو موسى مندلسون والاب احد
اصحاب المصارف الكبرى واحد اثرياء اليهود
بمدينة هامبورج
ولد فى "هامبورج" عام 1809 , و الده هو "
إبراهام مندلسون " مصرفى ثري و والدته
هى "ليا سالومون " من أفراد عائله "
إيتزيج " يهودية الأصول و الثرية كذلك , حرصا
على ألا يلقيا أولادهما الأربعة " فانى "
و "ريبكه " و "فيلكس " و "باول " أى تعليما
دينيا يهوديا , بل و قاموا بتعميدهم فى
الكنيسة اللوثريه ليكونوا مسيحيين بروتستانت
عام 1816 و قرر "ابراهام " أن يضيف
اسم "باروتلدى" المسيحى لعائلته و شرح ذلك
الأمر فى خطاب لإبنه "فيلكس " قائلا له " لم
يعد بالإمكان أن يوجد مسيحيا إسمه "مندلسون"
مثلما أنه من غير الممكن أن يكون هناك
يهوديا إسمه "كونفوشيوس" . إلا أن "فيلكس "
لم يلتفت كثيرا لنصيحه أبيه و ظل يوقع أسمه
فى معظم الأحايين بفيلكس مندلسون .فى عام 1812
إنتقلت العائله الى "برلين " و قد حرص
الوالدين على إعطاء أولادهما أفضل تعليما
ممكنا , فقد صارت "فانى مندلسون " عازفه
بيانو شهيره بل و مؤلفة موسيقية بارعة , كان
يظن والدها أن موهبتها أصلب عودا من موهبة
أبنه "فيلكس " إلا أن مهنة التأليف الموسيقى
لم تكن مقبولة للنساء بأى حال من الأحوال فى
ذلك العصر و لولا ذلك لكانت "فانى " قد أصبحت
مؤلفة هامة بل يؤكد الكثيرين أن بعض أعمالها
قد قدمت باسم أخيها "فيلكس" .
فانى اخت مندلسون
إعتبر "مندلسون " ثانى أكبر طفلا "معجزة "
بعد الموسيقار النمساوى العظيم " فولفجانج
آماديوس موتسارت " , فقد بدأ دروس البيانو
على يد والدته و هو فى سن السادسة ثم دروس
التأليف الموسيقى عام 1817 على يد الموسيقار
الألمانى "كارل فريدرتش زيلتر "و يحتمل أن
أول أعماله الموسيقية كان رباعى للبيانو و
الوتريات قدمه و هو فى سن الثالثة عشر .
و فى عام 1821 قدمه أستاذه "زيلتر " لصديقه
الشاعر الألمانى العظيم " يوهان فولفجانج
جوته " و كانت زيارة تاريخية بالنسبة للصبى
الصغير حيث إلتقى بهذا الشيخ المبجل الذى
كان مفخرة ألمانيا أن ذاك و قد بقى فى بيته
أسبوعان , أعجب خلالهما "جوته"
جوتة يتابع عزف مندلسون
بموهبة "مندلسون" الفريدة و عبقريته المبكرة
أشد الإعجاب و قد تبادلا لاحقا و فى السنوات
القليلة التى بقى فيها "جوته" حيا عددا من
الخطابات , و تكررت زيارات مندلسون لجوته
أكثر من مرة و قد أهدى "مندلسون " أولى
أعماله الموسيقية –رباعى البيانو و
الوتريات – لجوته العظيم .درس "مندلسون"
كذلك على يد عازف البيانو و الموسيقار "
إيجانز موشليس " الذى إعترف فى مذكراته أنه
لم يعلمه الكثير فقد كانت عبقريته أكبر ! و
قد صار الإثنين صديقين بعد ذلك على مدى
حياة "مندلسون " القصيرة .و بجانب
الموسيقى , تلقى "مندلسون " دروسا فى
الفلسفة و الفن بجامعة برلين , و كان يجيد
الإنجليزية و الإيطالية و اللاتينية بالإضافه
الى موهبته الفنية فى الرسم و شغفه بالادب
الكلاسيكى خاصا "ويليام شيكسبير" .
بعض من لوحات رسمها مندلسون بالوان الماء
والزيت
و خلال فترة مراهقته كانت أعماله الموسيقية
تعزف فى منزله الفخم و تحت رعاية والديه
الثريين بأوركسترا منزلى خاص , و قد
كتب "مندلسون " بين عامه 1821 و 1823إثنى
عشر سيمفونية للوتريات ! تم تجاهلهما طوال
القرن التاسع عشر , ربما برغبة من "مندلسون"
نفسه و لكنه تم الأن تسجيل الإثنى عشر
سيمفونية و أصبحت متاحة فى الأسواق الأوروبية
و الامريكية و عادتا ما يتم تقديمها
بالحفلات .و فى عام 1824 اى و هو فى الخامسة
عشر من عمره , ألف أولى سيمفونياته
للأوركسترا الكاملة ( فى سلم دو الصغير) ثم
ثماني للوتريات فى سلم مى بيمول الكبير عام
1825 و فيه برزت عبقرية "مندلسون" الفريدة
بحق فى أحسن حالاتها ثم تبعه بإفتتاحية
موسيقية لمسرحية "شيكسبير " الخالده " حلم
ليلة صيف " و تعد واحدة من أشهر أعماله ( و
قد قام "مندلسون" بعد 16 عشر عاما (1842)
بكتابة موسيقى مصاحبه للمسرحية بأكملها ,
إشتملت على عشرة مقطوعات إضافة إلى
الإفتتاحية الإصلية و أشتهر منها " المارش
الجنائزى " و "مارش الزفاف " ) و فى عام 1827
قدم الأوبرا الوحيده له Die Hochzeit des
Camacho و لاقت فشلا زريعا , حتى
أن "مندلسون " لم يكمل مشاهدة عرضها الأول ,
و ظل طوال حياته متخوفا من خوض مجال الأوبرا
مرة ثانية و إن كان قد ترك بعض المخطوطات
لمشاريع أوبرات أخرى لم تكتمل مثل "
العاصفة" المستمدة من مسرحية لشيكسبير كذلك .
و فى الفترة من عام 1826 إلى 1829
إلتحق "مندلسون " بجامعة "برلين" و تلقى
محاضرات فى علم الجمال على يد الفليلسوف
الألمانى الشهير " هيجل " و أخرى فى التاريخ
على يد "إدوارد جانز " و فى الجغرافيه على
يد "كارل رايتر" .و فى عام 1829
إرتحل "مندلسون" إلى بريطانيا , حيث كان
صديقه "موشيلس " يقيم فى "لندن " فعرفه على
الدوائر الموسيقية هناك و قد حقق "مندلسون"
فى "لندن" نجاحا باهرا و شعبية كبيرة استمرت
حتى الأن , فقد قام هناك بقيادة عزف
سيمفونيته الأولى ثم إنتقل إلى "إيدنبرج " و
تعرف على الموسيقار الإنجليزى " جون تومسون"
ثم قابل الملكة فيكتوريا و زوجها الأمير
ألبرت , و قد أعجب كلاهما بمندلسون إعجابا
كبيرا , و قد كرر "مندلسون " زيارته إلى
بريطانيا عدة مرات , كان يحس فيها أنها بلده
الثانى و كم أوحت له زياراته بالعديد من
أعماله الموسيقية الهامة مثل إفتتاحية
كهف"فينجال"Fingal's cave ( المعروفة كذلك ب
The Hebrides)و السيمفونية الإسكتلاندية (رقم
3) و الأوراتوريو الشهير " إلياس " (Elijah)
الذى كان عرضه الأول فى "برمنجهام" بمهرجان
الموسيقى يوم 26 أغسطس عام 1846.
طمح "مندلسون " بعد وفاة أستاذه " زيلتر" فى
رئاسة أكاديمية "برلين " الموسيقية و لكن
سبقه "كارل روينجاهن " ربما كان ذلك لصغر
سن "مندلسون" أو يحتمل أن تكون المعارضة
التى قوبل بها ترشيحه نابعا من النفور من
أصوله اليهودية و هذا ما رجحه مندلسون
نفسه . و لكنه و بالرغم من ذلك عين قائدا
لأوركسترا "لايبتسيج" (واحدا من أكبر الفرق
الموسيقية فى العالم كله اليوم ) و قد كان
هذا المنصب هاما بالنسبة إليه فقد أشعره
بالمسؤولية الى تقع على عاتقه فى سبيل إنهاض
الموسيقى الألمانية و تطويرها و عوضه ذلك عن
إحباطه الذى لاحقه بعد رفض ترشيحه لرئاسة
أكاديمية برلين . و قد ساهم "مندلسون "
إسهاما عظيما فى الإرتقاء بالحياة الموسيقية
فى "لايبتسيج" بل إن كل ما تتمتع به المدينة
اليوم من سمعة عظيمة فى المجال الموسيقى
يدين بالفضل لمندلسون . فقد أنشأ عام 1843
معهد "لايبتسيج" الموسيقى و أشرف حتى على
تنظيم حجراته الدراسية و الشكل المعمارى
للمبنى , و استجلب عددا من كبار الأساتذه
مثل "إيجانز موشليس" و " أنتون روبنشتين "
و " روبرت شومان " الذى جمعته بمندلسون
صداقة قوية هو الأخر و الذى تدين شهرته بقسطا
كبيرا لمندلسون كذلك حيث قاد له الأوركسترا
فى سيمفونياته الأولى و الثانية و قدم له
الكثير من الدعم .و قد إشتغل "مندلسون " هو
الأخر بالتدريس و عرف عنه صرامته الشديده مع
طلابه .و قد ساهم "مندلسون " فى فتره وجوده
فى "برلين " ثم من خلال منصبه فى "لابيتسيج "
في الحفاظ على تراث أستاذه الروحي " يوهان
سبستيان باخ" فقد بذل جهدا كبيرا فى جمع
عددا من مخطوطات "باخ" المجهوله بمساعده
خالته "ساره ليفى" و أستاذه "زيلتر" و بعض
أحفاد باخ ففى عام 1829 قاد فى برلين العرض
الاول لأوراتوريو " آلام القديس ماثيو" ليسمعه
الناس لاول مرة و بعد سبعين عاما من
وفاة "باخ" و قد أكسبه ما بذله من مجهود فى
إحياء تراث "باخ " سمعة طيبة فى كل
أوروبا .كما أحيا "مندلسون " ذكرى الموسيقار
الخالد " شوبرت " حين قاد العزف فى العرض
الأول لسيمفونية "شوبرت" التاسعة بلايبتسيج
عام 1839 .تزوج "منلسون " من "سيسيل
جونارود" عام 1837 و عاشا حياة زوجية هادئة
أنجبا خلالها خمسة من الأطفال هما "كارل"
و "مارى" و "باول" و "فيلكس" و "ليلى"
مندلسون فى بورترية جانبى
كان "مندلسون" و إلى حد كبير محافظا فى
أسلوبه الموسيقى , مغايرا لروح عصره , فلم
يشبهه أحدهم و قد تأثر بشكل كبير
بتراث "باخ" و "هاندل " , و موسيقاه فى رأى
الكثيرين إمتدادا موسعا للبناء اللحنى عند
باخ و إذا كان الكثيرين من معاصريه ينظرون
إلى موسيقاه بنوع من الإستخفاف , فهو كذلك لم
يبدى أدنى ارتياح لموسيقي عصره
أمثال "برليوز" و "ليست" , كما أنه كان
معاديا (كالكثير من الموسيقين الألمان)
للمدرسة الموسيقية الفرنسية و اعتبر الأوبرا
الفرنسية نوعا من الفن المبتذل و كان يضيق
بشكل خاص بالموسيقار اليهودى "ماييربير" حتى
أنه عندما أخبره أحدهم أن ملامحه تشبه الى
حد كبير ملامح "مايربير" إستشاط غضبا و لم
يتردد فى أن يغير تسريحة شعره كى لا يشبه ! و
قد تعرضت موسيقى "مندلسون" و طوال القرن
التاسع عشر للكثير من الإنتقادات التى رأت
فيه موسيقارا إرتداديا , لا ينسجم مع العصر و
أشرس نقاده كان الموسيقار الألمانى "ريتشارد
فاجنر" الذى نعته بالسطحية و إفتقار الموهبة
الأصيله و لاشك أن أصول "مندلسون" اليهودية قد
شجعت على توجيه الإنتقادات له دون وجه حق , و
ظلت هذه الإنتقادات تلقى التأييد و الحماس
حتى بلغت أوجها فى عهد الحكومة النازية التى
منعت تقديم أعماله و حرصت على تشويه صورته
و محى ذاكرته .
أما فى "إنجلترا " فقد ظل "مندلسون " يحظى
بمكانة كبيرة لم ينافسه فيها "بيتهوفن"
نفسه , فقد وصفته الأديبة الإنجليزية "ساره
شيبارد " فى روايتها "تشارلز أوشستر " بأنه
ملاك الرب الفارس ! و عندما تم بناء
قصر "كريستال بلاس" عالم 1854 أمرت الملكة
فيكتوريا بأن يوضع لمندلسون داخل القصر
تمثالا من البرونز , و قد كان هذا التمثال هو
القطعة الناجية الوحيدة من الحريق المروع
الذى نشب بالقصر عام 1936 , و من الجدير
بالذكر ان أول حفل زفاف تلعب فيه مقطوعة "
مارش الزفاف " لمندلسون التى تضمنتها
موسيقى "حلم ليلة صيف " كان زفاف إبنه
فيكتوريا على الأمير فردريك أمير بروسيا عام
1858 , و صارت هذه المقطوعة تقليدا فى
الكثير من حفلات الزفاف فى كل الدنيا بعد ذلك
( كذلك "كورس العرس" المأخوذ من
أوبرا "لوهنجرين" لريتشارد فاجنر مازال يعزف
الى اليوم فى كل حفلات الزفاف تقريبا ! ) .و
بالرغم من ذلك فحتى فى بريطانيا طارده
النقاد , على رأسهم "برنارد شو " (العاشق
لفاجنر) بل و كان حب الملكة فيكتوريا له و
لفنه أكبر داعيا لإنتقاده !إلا أن الخمسين
عاما الأخيرة شهدت تغييرا كبيرا فى النظرة
إلى فن "مندلسون" و تم تقييم أعماله على أسس
موضوعية جديدة واستكشاف ما فيها من أصالة
إبداعية فريدة و لم يقتصر ذلك على أعماله
الأكثر رواجا مثل كونشرتو الكمان فى سلم مى
الصغير و السيمفونية الإيطالية , بل و أيضا
أمتدت إلى اورتوريو "إلياس" الذى كان يتهم
من قبل برجعيته المتمثله فى طابعه الفيكتورى
الرتيب , و أعماله لموسيقى الحجرة التى
إمتازت بقدرة كبيرة على الخلق الدرامي .
فى أعماله المبكرة تأثر مندلسون إلى حد كبير
بأعمال "باخ" و "موتسارت " و "بيتهوفن" و
يتضح ذلك التأثر جليا و لكن مع شيئا من
السطحية فى الإثنى عشر سيمفونية اللاتى كتبهم
للوتريات و هو فى الثالثة عشر من عمره
تقريبا . و لم يحدث أن تم عزف إحدى هذه
السيمفونيات علنيا فى حياة مندلسون و لم يتم
نشرهم إلا بعد وفاته بوقت طويل .و لكن
إمكانياته الموسيقية بدأت فى الظهور بداية
من ثمانى الوتريات 1825 و إفتتاحية "حلم
ليلة صيف"1826( و التى تأثر فيها بشكل كبير
بالموسيقار "أدولف برنارد ماركس " ثم رباعى
الوتريات فى سلم لا الصغير ( تم إدراجه برقم
2 و لكنه كتب قبل الرباعى المدرج برقم 1
) . أبرزت هذه الأعمال مدى فهمه الفطري
المبكر للتداخل اللحنى و الهارمونية و
التلوين الأوركسترالى مما يبرر ما قد يقال من
أن نبوغ مندلسون المبكر قد فاق نبوغ
موتسارت فى نفس هذه المرحلة العمرية
السيمفونيات
-12 سيمفونية للوتريات- خمسة سيمفونيات
للأوركسترا الكاملة , و تم ترقيم سيمفونياته
وفقا لتاريخ نشرها و ليس تاريخ تأليفها ,
فترتيب السيمفونيات الخمسة وفقا لتاريخ
تأليفها هو :3,2,4.5,1
• السيمفونية الأولى في سلم دوالصغير ,
إنتهى من كتاباتها عام 1824 عندما كان فى
الخامسة عشر من عمره و هى عملا تجريبيا ظهر
فيه تأثره بباخ و شوبرت و بيتهوفن , و قد
قاد مندلسون بنفسه عزف هذه السيمفونية فى
زيارته الأولى للندن مع الأوركسترا
الفيلهارمونى الملكى .
• السيمفونية الخامسة "التكوين" فى سلم رى
الكبير , كتبها "مندلسون" فى الذكرى
الثلاثمائة لنشأة الكنيسة اللوثرية
البروتستانتية , لم يرضى عنها مندلسون و لم
يسمح بعزفها طوال حياته
• السيمفونية الثالثه "الإسكتلنديه" فى سلم
لا الصغير , بدأ فى كتابتها عام 1830و لم
ينهها إلا عام 1842 و فيها يستلهم روح الشعب
الإسكتلندى على طريقة الموسيقين
الرومانتيكين , و لكنها لا تتضمن أى لحنا
شعبيا من التراث الإسكتلندى , نشرها مندلسون
عام 1842 كثنائى بيانو ثم قام بتوزيعها على
الأوركسترا الكاملة مع مطلع عام 1843
• السيمفونية الرابعة " الإيطالية" إستلهم
مندلسون ألحانها خلال زيارته لإيطاليا و هى فى
سلم لا الكبير و قد قاد مندلسون عزفها لأول
مرة عام 1833 و لكنه لم يسمح بإعادة عزفها
مرة أخرى طوال حياته رغبة منه فى إعادة
كتاباتها , و لكنه مات قبل أن يفعل
• السيمفونية الثانية " ترنيمة الشكر " فى
سلم سى بيمول الكبير وهى سيمفونية كورالية
إنتهى منها عام 1841
أعمال أخرى للأوركسترا
• إفتتاحية "كهف فنجال " التى ألفها عام
1830 بعد زيارته لكهف فنجال الموجود بأحدى
جزر الهيبريدس الإسكتلدنية و قد فرغ من
مقدمتها و كتبها فى خطاب أرسله إلى وطنه فى
نفس الليلة التى زار فيها الكهف و تعد أول
عملا للقالب الموسيقى المعروف "بالإفتتاحية
التصويرية" Concert overture و هى مقطوعة
موسيقية مستقلة تصاغ عادة فى قالب السوناته
لتؤدى فى القاعات الموسيقية و قد كتب من هذا
النوع عددا أخر من الإفتتاحيات من بينها "
رولى بلاس Ruly Blas " المستوحاه من إحدى
مسرحيات الكاتب الفرنسي "فيكتور هوجو " و
إفتتاحية "البحر الهادىء و الرحلة البديعة"
المستوحاه من إحدى قصائد "جوته " هذا غير
إفتتاحية مسرحية "حلم ليلة صيف" .
الأوبرا
كتب "مندلسون " أوبرا وحيده هى Die Hochzeit
Von Camacho إستمدها من "دون كيشوت" قدمت
لأول مرة فى برلين عام 1827 و لكنها لاقت فشلا
زريعا ,كما ترك بعض الأغنيات و بعض المخطوطات
لمشاريع أوبرات لم تتم أحدها مستمد من
مسرحية شيكسبير "العاصفه " و أخرى من
أسطورة "النيبولنجن" الألمانية قبل أن
يستغلها فاجنر بعد ذلك فى ملحمته
الخالده "خاتم النيبولنجن"
الكونشرتو
يعد كونشرتو مندلسون للكمان فى سلم مى
الصغير مصنف 64 الذى إنتهى منه عام 1844
واحدا من أشهر الاعمال التى ألفت لهذا القالب
المحبب و قد كتبه ليلعبه عازف الكمان
الشهير " فرديناند دافيد " ثم كان سببا فى
شهرة عدد ا من عازفى الكمان من بينهم "جاشا
هيفتز " الذى لعبه و هو طفلا صغيرا فى
السابعه من عمره فى صدفة فتحت له أبواب
الشهرة .كتب مندلسون أيضا إثنان
كونشرتومنفرد للبيانو , كونشرتو مذدوج
للبيانو و الكمان و كونشرتو مبكر كتبه أيضا
للكمان و لكنه لم يحظى بالشهره .
موسيقى الحجرة
خصص مندلسون عددا كبيرا من أعماله لموسيقى
الحجرة و يرى الكثيرون أن بهذه الأعمال شحنة
إنفعالية شديدة لم تظهر فى أعمال مندلسون
الاخرى من بينها :• رباعى الوتريات فى سلم فا
الصغير مصنف 80 , هو أخر أعماله و قد كتبه
و الحزن يلفه بعد وفاة أخته "فانى" التى
لطالما أحبها , وإمتاز هذا الرباعى بالقوة
وبلاغة التعبير .• خماسيان للوتريات , عددا
من السوناتات للكلارينت و التشيلو و الفيولا و
الكمان • ثلاثيان للبيانو مع الشيلو و
الكمان الأول فى سلم رى الصغير و الثانى فى
سلم
الكورال
• أوراتوريو "القديس بولس الرسول " 1836 و
أوراتوريو "إلياس " 1846 و يظهر فيهما
تأثره الكبير بباخ و له أيضا أوراتوريو لم
يكتمل بعنوان " يسوع المسيح" إشتهرت منه
إحدى أغنيات الكورس و هى " سوف يخرج النجم
من بيت يعقوب" كما كتب مندلسون عددا من
المقطوعات الكورالية الدينية من
بينها "لتسمع صلاتى يارب"
البيانو
كتب للبيانو المنفرد 48 قطعة مختلفة الطول
بعنوان " أغنيات بلا كلمات " أوحت للكثيرين
من الموسيقين بعده فى إنتاج قطعا مماثلة
مثل " روبنشتين " و "إدوارد جريج" .
الأرغن
كان مندلسون يلعب الأرغن منذ طفولته و قد كتب
له ستة سوناتات عام 1845 مصنف 65.
الرئيسية 
