موريس رافيل صانع الجواهر الموسيقية

موريس رافيل (1875-1937)

ولد رافيل احد اكبر اساتذة الموسيقى فى الثلث

الاول من القرن العشرين فى سيبور وهى من مدن

الباسك فى اسبانيا فى 7 مايو 1875 لاب سويسرى

هو جوزيف رافيل وكان يعمل مهندس ميكانيكى

وساعد فى اختراع موتور يعمل بالطاقة الحرارية

اما امه مارى ديلورات فقد كانت باسكية تعرف

عليها والده خلال عمله فى تشييد خط حديدى

بمدينة ارانخويز الاسبانية وتزوجا عام 1874



والدا رافيل فى صورة نادرة


وانتقلا بعد ولادة رافيل بثلاثة شهور الى باريس

وقد ابدى رافيل منذ صغرة بالموسيقى وعمل

والدة على تنمية مواهبة والتحق رافيل

بكونسرفتوار باريس عام 1889 فى شعبة البيانو

واشرف على دراسته شارل دى بيريو الذى لقنه

علوم البيانو وتكنيك العزف ثم بيسارد الذى

لقنه الهارمونى وجيداليج الذى لقنه فن

الكونترابون وتعرف عام 1895 على اريك ساتى

كما قرأ اعمال مالارميه وبودلير وبدأ يهتم

بالانطباعيين والموسيقى التى تترجم الشعر الى الحان

حتى قبل ان يستمع لديبوسى واشرف فوريه على

دراسته عام 1897 ولقنه علوم التأليف وقدم

عام 1899 افتتاحية شهرزاد وهو واقع تحت تأثير

شابرييه وليست واستقبلت بالصفير وبدأت

مشاكله مع الاكادميين فى الكونسرفتوار عام 1901

عندما فشل فى الحصول على جائزة روما ولم تحصل

الكنتاتا النى الفها بعنوان ميرها سوى على

الجائزة الثانية واعاد المحاولة مرة اخرى فى

العام التالى وتقدم بكنتاته جديدة هى الكيون

ولكنه فشل مرة اخرى وفاز بها مؤلف مجهول اليوم

هو ايميه كونك فتقدم للمرة الثالثة عام 1903

بكنتاته اليس ولكن مؤلف مجهول ايضا فاز بها

وكان خلال تلك السنوات الف افضل الاعمال التى

كتبها فى حياته مثل بافان لاميرة راحله والعاب

الماء ورباعيته الوترية من مقام فا كبير التى

الفها عام 1903 وفى عام 1904 انهمك فى تاليف

عمل اوركسترالى غنائى بعنوان شهرزاد عن نص

اديب انطباعى هو تريستيان كلينجسور وعاد عام

1905 فتقدم للمسابقة من جديد ولكنه حرم من

المشاركة لسببين اولهما انه قد تجاوز السن المحددة

للمشاركة وثانيهما انه سخر من الاكاديمية

والاكاديميين مما اثار عليه اساتذة




الكونسرفتوار واعضاء الاكاديمية واشتهرت

قضيته فى الرأى العام بقضية رافيل ودافع عنه

الكثير امثال رومان رولاند الذى هاجم اساتذة

الاكاديمية والطريقة التى يقيمون بها الاعمال

الموسيقية كما انضم له الكثير المدافعين عن

رافيل امثال دى فايا و فلورنت شميت وسترافنسكى

ودياجيليف ونيجنسكى وكوكتو مما اضطر مدير

الاكاديمية الى الاستقالة وتولى ادارته فوريه



واصبح رافيل اشهر موسيقى فى فرنسا كلها مما

ساعد على تقديم اعماله بعد ذلك وكان قد الف فى

عام 1905 عمله المشهور المراياواثارت مؤلفاته

جدلا ادبيا ونقديا كبيرا واعتبرة البعض مقلدا

لديبوسى ولكن يجب ان نذكر هنا انه كان يكتب

بروح العصر الذى عاش فيه والدليل انه قدم

عام 1908 وقبل عامين من تقديم ديبوسى لايبريا

عمله الرائع الرابسودى الاسبانية ثم اتبعه

بعمل رائع للبيانو هو جسبار الليل وعمل

للبيانو جميل اسمه امنا الاوزة ثم قدم مسرحيته

الساعة الاسبانية عام 1912 ثم باليه دافنيس

وكلوييه بناء على طلب فرقة الباليه الروسى

وحققت نجاحا كبيرا ثم توقف عن التأليف فجأة

عندما نشبت الحرب العالمية الاولى عام 1914

وتقدم بطلب لتجنيده الى السلطات المختصة الا ان

طلبه رفض باعتبارة ثروة قومية فنية لايمكن

تعويضها الا انه اصر وارسل رسالة احتجاج الى

ادارة التجنيد فاعتذروا بحجة انه قصير القامة

نحيل الجسم كبير فى العمر لايصلح للخدمة الا ان

وزارة الحرب الفرنسية رضخت فى النهاية وتم عام

1916 تجنيدة وارساله الى جبهة الدفاع الوطنى

كسائق للحافلات العسكرية فى منطقة شالون على

المارن ولكن صحته الضعيفة لم تتحمل البرد القارص

فاصيب بالدوسنتاريا واجريت له عملية جراحية

صغيرة وفى تلك الاثناء توفيت امه





رافيل فى معهد الكونسرفتوار بباريس

عاد رافيل للجبهة من جديد الا ان صحته تراجعت

وتم تسريحة من الخدمة نهائيا عام 1917 وعندما

عاد لباريس لم يتحدث عن ظروف الحرب واعتبر ان

ماقام به هو واجب وطنى عادى وعندما رشح لنيل

وسام جوقة الشرف اجتج ورفض الوسام وكان فى

العام السابق قدم عملا للبيانو شهير باسم قبر

كوبيران تخليدا لعدد سته من اصدقائه سقطوا فى

معارك الحرب العالمية الاولى تلاه مصنف شهير اخر

هو الفالس قدمه عام 1920 وفى عام 1922 قام

بتوزيع عمل الموسيقار الروسى مسورسكى (لوحات

من معرض) للوركسترا وبعدها قام بجوله اوربية

شملت امستردام والبندقية ولندن التى كان

مواطنوها يقدرونة خاصة بعد عرض اوبرا

(الساعة الاسبانية) بها عام 1919 وزار خلال عام

1924 اسبانيا وتجول فى مدنها واستقبل بترحاب

كبير كما الف عام 1924 عملا فريدا للكمان هو

الرابسودى للكمان والاوركسترا (تزيجان) وزار

عام 1928 الولايات المتحدة وكندا واستقبل بحماس

كبير ثم الف بعد ذلك اشهلر اعماله الى اليوم

(البوليرو) الذى كتبه بناء على طلب الراقصة

ايدا روبنشتين وقدم فى باريس بنجاح ساحق وقال

ردا على منتقدية والذين سخروا من عمله (كان

بامكان اى ولد من اولاد الكونسرفتوار ان يؤلف

هذا المصنف لو استطاع ان يكشف الفكرة

الاساسية القائمة على تغيير طبقة الصوت بين

اللحن و الايقاع وفى عام 1931 كتب مؤلف

للبيانو والاوركسترا كبير هو كونشرتو اليد

اليسرى ليعزفه بول فيتجنشتاين الذى فقد يده

اليمنى اثناء الحرب العالمية الاولى وقدم بفيينا

بنجاح كبير وانهى كذلك كونشرت اخر للبيانو من

مقام صول كبير عام 1932 حققت الحركة الثانية

منه الاداجيو نجاح كبير بعدها تعرض لحادث سيارة




ادى الى اصابته بشللجزئى ونظمت له ايدا

روبنشتين عام 1935 رحلة الى اسبانيا والمغرب الا

انه كان يشعر باحباط كبير بعد عجزة عن المشى

والكلام والعزف على البيانوفطلب ان يرجع الى

فرنسا عام 1936 وعاش بقية حياته مع عدد من

القطط السيامية التى كان يحبها كثيرا وقام

باجراء عملية جراحية بعد ان تدهورت صحته

وفقد ذاكرته تماما ولكن العملية لم تنجح وتوفى

فى 28 يناير من عام 1937 ودفن بجانب والدية فى

لافالواز





كان لدى رافيل هواية غريبة وهى جمع الساعات

القديمة المتنوعة وقد صرح سترافنسكى الموسيقار

الروسى وصديقة الحميم ذات مرة ان رافيل خبير

وعالم فى صنعة الجواهر الموسيقية الدقيقة

وقد تم منحة الدكتوراة الفخرية من جامعة

اوكسفورد فى الموسيقى ويعتبر رافيل احد ائمة

عزف البيانو فى التاريخ

كان يتميز طوال حياته بميول طفولية فضلا عن

شغفه بكل ما هو خرافى واسطورى ويعتبر واحد من

اربعة عمالقة مجدهم التاريخ الموسيقى فى

التوزيع الاوركسترالى (برليوز-كورساكوف-ريتشارد

شتراوس-رافيل)

وقد كان رافيل مهتما بموسيقى الجاز والبلوز

والايقاعات الاسبانية

وفن رافيل ليس مرتبطا بفن ديبوسى لانه اقرب

الى الكلاسيكية منه واشد وعيا بالبناء الموسيقى

كما تضمنت موسيقاة بعض الالحان الشعبية

الفرنسية كما اعاد احياء فن الكلافسان الذى

ظهر عند رامو و كوبيران

والحانه جميلة انيقة ومليئة بالحياة وايقاعتها

واضحة ودائما يبدع فى تحوير الفكرة الموسيقية

كان دائما يعنى بالتفاصيل الصغيرة فى موسيقاة

وهو السر الذى يكمن وراء التأثير المذهل

لموسيقاة الغير مألوفة